K팝의 소비 지역은 더욱 다변화하고 있다. 최근 동방신기 소녀시대 등 SM소속 가수들의 프랑스 파리 공연에 대한 현지의 폭발적인 인기는 신한류의 또다른 이정표라 할 만 하다.
지난 3월 빅뱅의 4번째 미니앨범은 나오자 마자 미국과 캐나다, 뉴질랜드, 호주, 핀란드 등지에서 아이튠즈 종합차트 ‘톱10’에 진입했고, 미국 빌보드차트 히트시커스앨범 차트 7위, 월드앨범 차트 3위에 올랐다. 모두 특별한 프로모션 없이 이뤄진 성과다.
최근 유튜브에는 멕시코의 한 클럽에서 2NE1의 ‘Can’t nobody’에 맞춰 춤을 추며 광난에 빠진 젊은이들의 동영상이 화제에 올랐다. 입장객이 모두 함께 춤추며 목청껏 노래를 따라 부르는 장면이 담겨 있다.
지난 1월에는 동방신기의 ‘왜’가 전 세계 앨범 판매량을 집계하는 독일 사이트 ‘미디어 트래픽’의 ‘유나이티드 월드 차트’ 4위에 오르기도 했다. 2NE1은 한국 외에 다른 어느 나라에서도 정식 데뷔 무대를 가지지 않았는데도 프랑스의 한 K팝 사이트(www.kpopfrance.com)에서 조사한 한국 걸그룹 인기투표에서 1위를 차지했다.
K팝이 세계적으로 인기를 얻게 된 건 크게 두가지 요인이 결합한 때문으로 분석할 수 있다. 유튜브, 아이튠즈, 페이스북 등 디지털 미디어와 위성 채널 등이 K팝을 손쉽게 실어날랐다는 점이다. K팝의 전지구적 확산에는 디지털 미디어가 절대적으로 기여했다. 소녀시대와 카라의 일본 열혈팬은 유튜브를 통해 한국인과 같은 속도로 이들 가수의 음악을 즐긴다. 이 때문에 요즘 가수들은 동방신기 보아 세븐 등 해외에 초기 진출한 스타들보다 훨씬 쉽게 해외를 공략할 수 있다. 유튜브에 올려진 한국 아이돌의 뮤직비디오 조회수가 100만건을 돌파하기도 한다.
YG엔터테인먼트 양현석 프로듀서는 “유튜브에서 빅뱅의 팬은 아시아 전역과 북미, 유럽 분포도가 높다”고 말한다. 한 가수 매니저는 “세계 54개국에 동시 생방송되는 KBS ‘뮤직뱅크’에 한번 나가면 우리가 간 적도 없고, 가기도 힘든 나라에서 공연해달라는 연락이 온다”면서 “요즘처럼 K팝의 위력을 실감한 적은 없다”고 전했다.
또 하나는 한국 아이돌 가수의 음악이 유튜브 등과 같은 미디어에 담기에 가장 적합하다는 점이 다. 유럽과 남미에서 인기를 모으는 K팝은 가창력과 음악적 자의식이 강한 아티스트 형 가수보다는 음악과 춤, 퍼포먼스, 비주얼이 결합된 아이돌의 댄스팝이다. 실제로 브라질, 페루,볼리비아 등 남미국가들은 슈퍼주니어 샤이니 비스트 2NE1 원더걸스 등 아이돌 그룹 노래를 뮤직비디오를 곁들어 자주 TV 방송에서 내보낸다. 동방신기와 슈퍼주니어 2PM의 춤과 노래, 외모는 서양인에게도 우상이 될 정도로 충분한 경쟁력을 갖추고 있다.
대중음악전문가들은 “일정 수준 이상의 차별화되면서도 다양한 음악콘텐츠를 계속 공급해 세계에서 K팝의 위력을 더욱 공고히 해야 할 시점”이라고 주문한다.
서병기 기자/wp@heraldcorp.com
